其实中国电影界，和中国足球界挺像的。天上呼呼飞的都是钱，以为到了康乾盛世；看看出的片子，踢的足球，才知道都是虚假繁荣。
鉴于如此恶劣的大环境，如果宽容一点，对于任何稍有可取之处的国产片，我们似乎都应该赞扬；
但是鉴于我们的审美和好恶，不管是不是国产片，好看就是好看，难看就要骂娘！
赞扬：
一笔画来一纸裁，帧帧动画费心怀。
含辛茹苦十二载，渡尽劫波始出来。
天风海雨方世外，古韵今融广取材，
轻灵洒脱音绕梁，两人一鱼独往来。
骂娘：
十二年来一噱头，中间不过打酱油。
众筹宣传炒作戏，满屏赞助把钱搂。
说好2D变3D，俗得我等没脾气。
借尸庄子的逍遥游，却像宫崎骏来串戏。
明明海豚还是红色的，你却告诉我是大鱼。
就算是海豚也没咋地，头上杵把匕首算嘛玩意？
究竟是神话独角兽，还是带刀侍卫大红鱼？
动物咱就不说它，主角三人像姐弟。
染个头发涂个痣，互相都能来串戏。
音乐听着挺过瘾，原来是日本人来做的。
画的说是原汁原味的中国风，
感觉像韩风日料世界系，一起乱入和稀泥。
主角三人配音烂，分分钟让人来出戏。
早饭之后，上课似的跑去电影院看了传说中这部《大鱼海棠》。总体观感不错，画面和音乐配合自然，3D用得恰如其分，有些场景确实用3D表现出的效果更佳（在上海我没有感觉到普通3D比2D贵很多，但如果同时提供3D和2D供观众随需自选就更好）；讲故事方面，剧情框架（世界观设定）和台词是硬伤，好几处都略尴尬或导致全场轻微的笑场，但细节表现上还是有打动人的地方；部分情节有点仓促感，铺展不够，整体节奏还算流畅紧凑。
剧情的主线，讲的是平行世界的少女椿意外害死了人类少年鲲，为了挽回错误，宁愿牺牲一半的寿命换回鲲的灵魂，违背族规把鲲养在身边，养大后送回人间；少女椿的青梅竹马少年湫目睹她在这过程中面对的冲突和痛苦，一门心思想帮她了却心愿，反而带来更大的灾难，还用自己的寿命换回了少女椿的一半寿命。影片最后借用（当然是曲解）《庄子》的话：“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。”电影是以年老的椿的口吻来讲述她寿命中的那一半叫“湫”的故事。
可能由于对大型海洋哺乳类的某种不知来由的爱，爱屋及乌，我也蛮喜欢《大鱼海棠》的。看到很多影评人对这部电影的针砭，心中有些不平，算是为大型海洋哺乳类鸣不平吧。
1、风格混搭问题。看到有影评人指出影片风格过于混搭，他说，“所谓画面传统，是从上古到民国的各种乱炖”，我觉得对于幻想类的动画来说，指责这一点比较无聊，我倒是非常少见到此类动画有风格不混搭的，《千与千寻》里的油屋是江户风格，汤婆婆的屋子却是大正西洋风格，有什么问题吗，只要世界观统一，人物穿什么衣服，建筑什么样子，不就是应该从历史的养料里寻求混搭吗？他还说：“还记得《中华民谣》不？每一句都很传统，连起来不知道要说什么。”我认为这种类比不恰当，《中华民谣》确实在追求一种它自认为传统的伪传统，然而《大鱼》呢，只是择取了传统中的某些意象，它并没有在刻意追求某种所谓的“传统”，而观者反而以传统来回观它，必然造成视域的狭隘。
周末一刷，去看了十二年的旧账《大鱼海棠》。关于网上热议的玛丽苏剧情或者是三角恋、男二总被欺负的话就不重复了，福建土楼、《山海经》的传说网上各路大神也普及的够丰富，今天单单从人情交往、叙事细节方面，来看看徘徊在海天之间的这群神仙们。
开场的大鱼遨游、海天穿梭着实给了我震撼，本以为剧情会虐的让鲲的人界和椿、湫的神界来一场你死我活的大战，将天地混沌、合二为一的气氛扬到顶点，然而却并没有期望到，必经偏文艺风的叙事手段，不像《大圣归来》一样跌宕起伏，倒是可以理解。
来看看整个故事的脉络发展吧。
7月8日《大鱼海棠》上映以来，恶评如潮，身边只有一位专业同仁力挺了这部动漫，在种种口诛笔伐中我决定走进电影院探个究竟。看完后，我认为种种评论有过贬的嫌疑，网文《对不起，【大鱼海棠】我给不了高分》看后产生了强烈的想要写一篇评论这篇网文，正好近日在研习《庄子今注今释》，故事又出自《逍遥游》，便从庄子思想入手驳《对不起，【大鱼海棠】我给不了高分》。
1、首先第一个问题：作者在文中指出该故事中的中国元素被符号化没有真正植入中国文化。
在我看来，这个故事的精神内核是典型的中国文化的代表，故事世界观的构建明显受到《逍遥游》的影响：“化而为鸟，启明为鹏，鹏之背不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之韵，是鸟也，海运则将徙与南冥。南冥者，天池也。”“海运”和故事中的“海天之门”是否对应？在雨中会飞的“鲲”和《逍遥游》中的“鹏”是否一样，请各位看官细细品味。
《大鱼海棠》全世界一级棒的备胎，依然是备胎…
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