Macbeth Act 5, scene 5, 19–28
Tomorrow, and tomorrow, and tomorrow
creeps in this petty pace from day to day
To the last syllable of recorded time;
And all our yesterdays have lighted fools
the way to dusty death.
Out, out brief candle!
Life is but a walking shadow,
a poor player that struts and frets
his hour upon the stage and then is heard no more.
It is a tale told by an idiot,
full of sound and fury signifying nothing.
Hélas, demain, demain, demain, demain
Se faufile à pas de souris de jour en jour
Jusqu'aux derniers échos de la mémoire
Et tous nos " hiers " n'ont fait qu'éclairer les fous
Sur le chemin de l'ultime poussière.
Eteins-toi brève lampe !
La vie n'est qu'une ombre qui passe,
un pauvre acteur
qui se pavane et s'agite durant son heure sur la scène et qu'ensuite on n'entend plus.
C'est une histoire dite par un idiot,
pleine de bruit et de fureur, et qui ne sign…
是女巫的诱惑？是妻子的怂恿？是那个政治混乱年代的牺牲品？还是自身人性善恶搏杀中的失败者？或者是兼而有之？究竟是什么造就了Macbeth及其夫人的人生悲剧？似乎莎士比亚也并不想告诉我们明确的答案。他只是让他的读者们自己去思考，这可能就是莎士比亚作品的永恒魅力所在吧！
回到电影本身，我不得不N次赞叹Orson Welles是个天才！具有史诗氛围的音乐，完美的，有着表现主义特色的黑白光影效果和充满了隐喻的镜头语言，使电影充满了一种具有仪式感的，阴暗，神秘，甚至是恐怖的味道。演员的表演也是近乎完美的！特别是Orson Welles的饰演的Macbeth和Jeanette Nolan的Macbeth夫人，真正做到了戏人合一！）是的，它像许多优秀的文学名著改编的电影一样，挑起了我观看原著的欲望。
总觉得Orson Welles是不应该属于好莱坞的，他那种浓重的人文主义情怀，在美国观众那里似乎总不受待见。（像这部电影和《公民凯恩》）只有时间是公正的， 它终于证明了，《Macbeth》又是一部被低估的杰作！
Macbeth's soliloquy in act 5, scene 5
"Tomorrow and tomorrow and tomorrow,
Creeps in this petty pace from day to day
To the last syllable of recorded time,
And all our yesterdays have lighted fools
The way to dusty death. Out, out, brief candle!
Life's but a walking shadow, a poor player
That struts and frets his hour upon the stage
And then is heard no more: it is a tale
Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing."
---
FML
尤其是杀王的那一段。
《蜘蛛巢城》没有把重点花在鹫津（即麦克白）杀北城城主的心理冲突上，而是通过日本能剧的形式表现了浅茅（即麦克白夫人）既兴奋又紧张的心情，妙不可言。
当然奥逊·韦尔斯是1948年拍摄的Macbeth，而黑泽民的《蜘蛛巢城》则是10年后的作品了，无论如何，黑泽民站在了巨人的肩膀上。
看完黑泽明的电影《蜘蛛巢城》以后，一直感觉比起原著《麦克白》少了一点什么，直到最近看了奥逊.威尔斯改编的《麦克白》，才似乎有一点明白。
莎士比亚对《麦克白》情节叙事上的处理是极简和抽象的，这并非是莎士比亚不擅长复杂的情节叙事，只不过莎士比亚在《麦克白》《哈姆雷特》这样探索人类内心矛盾的作品里，为了着重麦克白夫妇的内心世界的情感，而将外在矛盾进行了概括性的压缩的叙事手法。
甚至为了集中力量，对于其他人物也叙述的很简约，让人很难对其他人物产生多少具体化的印象。
公民凯恩之后的奥胖之作，大量借鉴了20年代德国表现主义的审美，比如在这版中，几何形状的王冠，低角度的仰拍，面部大特写，形式感极强的背景，草原民族感的服装（感觉在致敬尼伯龙根的指环），极好地烘托出本片的宿命感和压抑感，此外女主舞台剧感极强的台词表达方式，更适合展现女主因为权力欲望扭曲的心灵和精神状态。
同时这部舞台剧感十足，可以看做是奥胖导演艺术的过渡，到了午夜钟声时期，他只留下了表现主义，舞台剧感就不那么强烈了！
看了这部感觉奥胖还是胖点好，这部还是太瘦了太像小伙子了
《麦克白》没有黑泽民的《蜘蛛巢城》好啊
转载请注明网址: https://m.99yz.net/a/42697.html
